第四百九十九章 争议之夜
第一个奖项是金摄影机大奖,也就是处女作奖。
获奖词里其实就已经提到了名字,所以这是来自乌达·本亚米纳的《女神们》。几位盛装出席的导演和女演员上台领取了第一个奖项,各种情绪激动。她第一句话其实还说的就蛮像以前路泽刚拍电影时候的心态的:
“我从第一天开始,就不停地对我的制片人说,戛纳跟我一点关系都没有。”
“走进来的时候,我还对他说我不在乎戛纳,我也不是为戛纳拍的电影的。但是...我还是很高兴能来到这里,因为这是属于我们的盛会。”
“戛纳属于我们。”
掌声,路泽也鼓掌了,这些电影节或许会掺杂一些其他元素,但是最需要的无疑就是像乌达·本亚米纳这样的充满对电影热情的导演。不过接下来说的,或许官方很高兴,路泽就觉得emmmm不太感冒。
“我们做到了,我们在几千人面前做到了!”
“而且颁奖的是一位女性,这太棒了!”
“世界需要改变,应该由女性,越来越多的女性担任决策者的席位。即便是今天的各个评委会,也都是清一色的男性成员,所以我们女性应该站出来!”
现场女性欢呼鼓舞,女权似乎已经日渐成为电影节上一项必不可少的东西。他对这种事情,有时候会觉得很多时候女权已经被有心人利用了,但正确的诉求肯定是要有的。
不过这种事情,闭麦。
某种角度上路泽属于既得利益者,因为他是男性,而国内这种声音也是后来才有一些,所以不想其实没什么,仔细一想国内女性确实是只能演点年轻时候的戏。年纪一大,就真的本子少,要么妈妈要么婆婆,周迅这个级别都无戏可拍,反观男星的演艺寿命就长太多了。
不想太多,初生牛犊不怕虎,戛纳上绝大多数人都是老油条,新人来喊出这个口号无疑是最佳选择。
这个奖项过后,主竞赛单元评委和主席挨个介绍出场,乔治米勒还讲了一些话。之后就是很长的一段中间项目和表演,然后真正的颁奖才开始,主席宣布颁发的第一个奖就是最佳男演员奖。
前面说了,电影节的奖还是以影片为重,所以演员奖放在开始很正常。而路泽去年参加完“一种关注”单元颁奖就走了,今天还是第一次参加颁奖晚会。晚会进行到现在,比奥斯卡节奏快很多,主持人直接宣布凡妮莎·帕拉迪斯和克尔斯滕·邓斯特两位评审团成员一起来颁发这个奖项。
掌声响起,然而戛纳的爽快也太超过了路泽的预料,隐约还没落下,掌声还没结束:
“获奖的是,《推销员》沙哈布·侯赛尼。”
草!
不是?这就一下子就发了?
干净利落,一点都不拖泥带水,整场戛纳的简洁明快风格一下子变成了缺点。
他之前参加柏林电影节,人家还要说两句,结果到戛纳从主席宣布颁奖到两个人从沙发起立走到台前宣布,加起来不超过十秒吧?或者不超过十五秒?
一时间路泽脸上的表情精彩至极,有一点不敢相信,有一点习惯性地微笑,还有一点错愕。
这就完了?
不是,他本来想着就算不得奖,自己也要表现出得体的微笑,结果人家三秒钟就念出了得奖人。以至于他反应过来才有些尴尬地起身鼓掌,才发现周围的人没有起身,又只能坐下。
好像戛纳,也没有那种“虽然别人得奖了我不甘心但是我还是要鼓掌”的客气的氛围?周围的目光一下子有些刺眼。
也是,大家都是各个剧组坐到了一起,不像奥斯卡那样获奖的候选人坐在一起。落座后他也有些尴尬,真的是好久没有参加电影节没得奖了,也好久没有参加欧洲电影节了。
本以为自己驾轻熟就,没想到丢了个这个脸。
然而或许观众的目光关注了一下路泽,摄像机的目光关注得却是这一位凭借《一次别离》在柏林电影节上大获全胜的柏林影帝,路泽有些酸地想,再拍一个同类型的照样能受到戛纳青眼。
嗨,大概是最近太顺了,别人的得奖了路泽酸。他只能自我安慰,这部电影是最后一天上演,也没像他口碑发酵什么的,总之...
草!不带政治就不能活?
他就是不服。
哎哟,什么破烂玩意,不是说好的不在乎这些吗?你在金马说的话是扯淡?可是他能够服气那种演技起码和他持平的,这个他说实话自认为自己表现的好一些。但演技这个东西见仁见智...
一团乱麻,满脑子浆糊。
带着这些乱七八糟的想法,路泽试图甩开脑子里带有偏见的想法,保持理智,但接下来的颁奖礼注定他是全程梦游。看来真正完全不在乎,对于这家伙现在来说还很难,还要慢慢习惯。
也不是金马上一时口嗨,而是需要亲身实践的。但接下来的事情他还是知道的,今年的戛纳注定要争议大爆发了。
纵观戛纳的历史,场刊高分拿不了金棕榈大奖几乎已成定式,所以口碑的两极分化的《我是布莱克》获得了金棕榈最佳影片也不是多意外——这也是肯·洛奇第二次获得金棕榈和第十三次角逐大奖。
然而场刊前8名只有肯尼斯·罗纳根的《海边的曼彻斯特》获得最佳导演奖,还是和《私人采购员》并列的,就有所争议了。
但显然争议的不止这个。
评委会大奖由泽维尔·多兰《只是世界尽头》摘得,评审团奖由安德里亚·阿诺德《美国甜心》拿下,最佳编剧给了阿斯哈·法哈蒂《推销员》,最佳女演员给了戏份不如配角多的贾克琳·乔斯《罗莎妈妈》。
场刊另外两巨头,德国影片《托尼·厄德曼》(场刊历史最高的分)与贾木许的《帕特森》颗粒无收。
无论是场刊分的多兰的《只是世界尽头》拿到了评委会大奖,还是场刊分的阿萨亚斯的《私人采购员》拿到了导演奖,亦或是获得最佳影片的肯洛奇《我是布莱克》也只有场刊分,都让争议更大。
《我是布莱克》被点评为这部影片不过是肯洛奇的又一次自我重复(就像是《一次别离》的重复,路泽默默补充),无论是和他自己以往的的作品比,还是和其他参赛片比都不算突出。
除了都是“戛纳系”的导演获奖,估摸着是因为这个很底层、很左的电影选材,毕竟这一届电影节路泽真的不得不想多。以及他仍在“我说过的话是放屁吗”,和“确实我觉得不服”中徘徊。
哪怕是肯尼斯·罗纳根拿了最佳导演奖,在台上痛哭感谢路泽,并发表了“路泽才应该拿最佳男演员奖,他才值得,去他*的政治”这样充满争议的话,他都有些莫名的失落。
结束的时候,心情也已经平静,他止住了肯尼斯·罗纳根的嘴:“没关系,肯尼斯真的没关系,我也不是第一次了。我失落是很正常的,一会我会替你解释你说的话,你先回去休息吧。
他也要回去,给老师打个电话。
可能有的时候专业水平到了,但对待很多事情还是要时间才能带给你答案。
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获奖词里其实就已经提到了名字,所以这是来自乌达·本亚米纳的《女神们》。几位盛装出席的导演和女演员上台领取了第一个奖项,各种情绪激动。她第一句话其实还说的就蛮像以前路泽刚拍电影时候的心态的:
“我从第一天开始,就不停地对我的制片人说,戛纳跟我一点关系都没有。”
“走进来的时候,我还对他说我不在乎戛纳,我也不是为戛纳拍的电影的。但是...我还是很高兴能来到这里,因为这是属于我们的盛会。”
“戛纳属于我们。”
掌声,路泽也鼓掌了,这些电影节或许会掺杂一些其他元素,但是最需要的无疑就是像乌达·本亚米纳这样的充满对电影热情的导演。不过接下来说的,或许官方很高兴,路泽就觉得emmmm不太感冒。
“我们做到了,我们在几千人面前做到了!”
“而且颁奖的是一位女性,这太棒了!”
“世界需要改变,应该由女性,越来越多的女性担任决策者的席位。即便是今天的各个评委会,也都是清一色的男性成员,所以我们女性应该站出来!”
现场女性欢呼鼓舞,女权似乎已经日渐成为电影节上一项必不可少的东西。他对这种事情,有时候会觉得很多时候女权已经被有心人利用了,但正确的诉求肯定是要有的。
不过这种事情,闭麦。
某种角度上路泽属于既得利益者,因为他是男性,而国内这种声音也是后来才有一些,所以不想其实没什么,仔细一想国内女性确实是只能演点年轻时候的戏。年纪一大,就真的本子少,要么妈妈要么婆婆,周迅这个级别都无戏可拍,反观男星的演艺寿命就长太多了。
不想太多,初生牛犊不怕虎,戛纳上绝大多数人都是老油条,新人来喊出这个口号无疑是最佳选择。
这个奖项过后,主竞赛单元评委和主席挨个介绍出场,乔治米勒还讲了一些话。之后就是很长的一段中间项目和表演,然后真正的颁奖才开始,主席宣布颁发的第一个奖就是最佳男演员奖。
前面说了,电影节的奖还是以影片为重,所以演员奖放在开始很正常。而路泽去年参加完“一种关注”单元颁奖就走了,今天还是第一次参加颁奖晚会。晚会进行到现在,比奥斯卡节奏快很多,主持人直接宣布凡妮莎·帕拉迪斯和克尔斯滕·邓斯特两位评审团成员一起来颁发这个奖项。
掌声响起,然而戛纳的爽快也太超过了路泽的预料,隐约还没落下,掌声还没结束:
“获奖的是,《推销员》沙哈布·侯赛尼。”
草!
不是?这就一下子就发了?
干净利落,一点都不拖泥带水,整场戛纳的简洁明快风格一下子变成了缺点。
他之前参加柏林电影节,人家还要说两句,结果到戛纳从主席宣布颁奖到两个人从沙发起立走到台前宣布,加起来不超过十秒吧?或者不超过十五秒?
一时间路泽脸上的表情精彩至极,有一点不敢相信,有一点习惯性地微笑,还有一点错愕。
这就完了?
不是,他本来想着就算不得奖,自己也要表现出得体的微笑,结果人家三秒钟就念出了得奖人。以至于他反应过来才有些尴尬地起身鼓掌,才发现周围的人没有起身,又只能坐下。
好像戛纳,也没有那种“虽然别人得奖了我不甘心但是我还是要鼓掌”的客气的氛围?周围的目光一下子有些刺眼。
也是,大家都是各个剧组坐到了一起,不像奥斯卡那样获奖的候选人坐在一起。落座后他也有些尴尬,真的是好久没有参加电影节没得奖了,也好久没有参加欧洲电影节了。
本以为自己驾轻熟就,没想到丢了个这个脸。
然而或许观众的目光关注了一下路泽,摄像机的目光关注得却是这一位凭借《一次别离》在柏林电影节上大获全胜的柏林影帝,路泽有些酸地想,再拍一个同类型的照样能受到戛纳青眼。
嗨,大概是最近太顺了,别人的得奖了路泽酸。他只能自我安慰,这部电影是最后一天上演,也没像他口碑发酵什么的,总之...
草!不带政治就不能活?
他就是不服。
哎哟,什么破烂玩意,不是说好的不在乎这些吗?你在金马说的话是扯淡?可是他能够服气那种演技起码和他持平的,这个他说实话自认为自己表现的好一些。但演技这个东西见仁见智...
一团乱麻,满脑子浆糊。
带着这些乱七八糟的想法,路泽试图甩开脑子里带有偏见的想法,保持理智,但接下来的颁奖礼注定他是全程梦游。看来真正完全不在乎,对于这家伙现在来说还很难,还要慢慢习惯。
也不是金马上一时口嗨,而是需要亲身实践的。但接下来的事情他还是知道的,今年的戛纳注定要争议大爆发了。
纵观戛纳的历史,场刊高分拿不了金棕榈大奖几乎已成定式,所以口碑的两极分化的《我是布莱克》获得了金棕榈最佳影片也不是多意外——这也是肯·洛奇第二次获得金棕榈和第十三次角逐大奖。
然而场刊前8名只有肯尼斯·罗纳根的《海边的曼彻斯特》获得最佳导演奖,还是和《私人采购员》并列的,就有所争议了。
但显然争议的不止这个。
评委会大奖由泽维尔·多兰《只是世界尽头》摘得,评审团奖由安德里亚·阿诺德《美国甜心》拿下,最佳编剧给了阿斯哈·法哈蒂《推销员》,最佳女演员给了戏份不如配角多的贾克琳·乔斯《罗莎妈妈》。
场刊另外两巨头,德国影片《托尼·厄德曼》(场刊历史最高的分)与贾木许的《帕特森》颗粒无收。
无论是场刊分的多兰的《只是世界尽头》拿到了评委会大奖,还是场刊分的阿萨亚斯的《私人采购员》拿到了导演奖,亦或是获得最佳影片的肯洛奇《我是布莱克》也只有场刊分,都让争议更大。
《我是布莱克》被点评为这部影片不过是肯洛奇的又一次自我重复(就像是《一次别离》的重复,路泽默默补充),无论是和他自己以往的的作品比,还是和其他参赛片比都不算突出。
除了都是“戛纳系”的导演获奖,估摸着是因为这个很底层、很左的电影选材,毕竟这一届电影节路泽真的不得不想多。以及他仍在“我说过的话是放屁吗”,和“确实我觉得不服”中徘徊。
哪怕是肯尼斯·罗纳根拿了最佳导演奖,在台上痛哭感谢路泽,并发表了“路泽才应该拿最佳男演员奖,他才值得,去他*的政治”这样充满争议的话,他都有些莫名的失落。
结束的时候,心情也已经平静,他止住了肯尼斯·罗纳根的嘴:“没关系,肯尼斯真的没关系,我也不是第一次了。我失落是很正常的,一会我会替你解释你说的话,你先回去休息吧。
他也要回去,给老师打个电话。
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